Moirans. Les Collégiens Sur Le Devant De La Scène
Si Egon Schiele donne à voir des visages inexpressifs dans un jeu de formes et de couleurs inattendues, Hanz Richter livre la vision saisissante d'un visage en proie au chaos intérieur dans Portrait visionnaire, en 1917. Avec ses corps déformés, meurtris par la guerre, Picasso provoque le spectateur à outrance. Alors que Christian Boltanski l'intègre dans son terrible spectacle, créant chez lui, avec un assemblage d'objets désincarnés et de lumières, le choc du souvenir des camps de concentration. "Le Théâtre des émotions" : histoire de nos états d'âmes. Que nous apprennent ces représentations sur nos émotions et l'évolution de leurs manifestations au fil du temps? On pourrait croire qu'il n'y a pas d'histoire des émotions, dans la mesure où celles-ci ont toujours existé et où leurs catégories n'ont pas changé: la joie, la colère, la peur ou la tristesse ont traversé les siècles. En fait, ce ne sont pas tant les émotions qui ont changé que leur expression et le sens qu'on leur donne. Par exemple, la colère de Zeus, acceptable dans une société antique où le pouvoir s'impose par la crainte, ne l'est plus dans une société contemporaine où le pouvoir se négocie.
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Ces derniers sont également nominés pour la meilleure création sonore et visuelle et le Molière du meilleur comédien de théâtre public, au côté de Jacques Gamblin, pour Harvey, mis en scène par Laurent Pelly, et Jacques Weber, pour Le Roi Lear, mis en scène par Georges Lavaudant. Après les récompenses, place au spectacle Parmi les nominées féminines, on notera pour le théâtre public Isabelle Huppert dans La Cerisaie, mis en scène par Tiago Rodrigues, et Clotilde Hesme dans Stallone d'après Emmanuèle Bernheim, mis en scène par Fabien Gorgeart. Quiz sur le theatre. Pour le privé, on retiendra les nominations de Catherine Hiegel dans Avant la retraite de Thomas Bernhard et de Cristiana Reali dans Simone Veil, Les combats d'une effrontée, mis en scène par Pauline Susini. L'on suivra aussi les révélations féminines, parmi lesquelles Suzanne de Baecque dans La Seconde Surprise de l'amour de Marivaux, mis en scène par Alain Françon, et Salomé Villiers, dans Le Montespan, de Jean Teulé, mis en scène par Étienne Launay.
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Nous voulions montrer que l'humanité avance en s'appuyant sur l'affect et la sensibilité, et pas uniquement sur l'intelligence. Les médiévistes Damien Boquet et Piroska Nagy avaient ouvert la voie avec un magnifique ouvrage, Sensible Moyen Âge, une histoire des émotions dans l'Occident médiéval (Seuil, 2015). À travers ce parcours chronologique, on voit comment les émotions et l'attention qui leur est portée ont pu varier dans le temps. Jeux concours gratuits Nostalgie : cadeaux et places de concert à gagner. Comment ont évolué leurs représentations picturales au fil des siècles? Avec l'apprentissage de nouvelles techniques, les modes de représentation de l'émotion vont progressivement s'enrichir. Au Moyen Âge, le visage est impassible, presque anonyme. Ce sont les objets qui traduisent l'émotion, comme ce mouchoir qui révèle la désespérance sur le visage inexpressif de Sainte Madeleine, esquissé vers 1525 par le Maitre de la Légende Sainte Madeleine, peintre à la cour de Bruxelles. À partir du XVIIe siècle, le visage commence à s'animer: les peintres s'intéressent aux traits, au regard, pour tenter d'exprimer le psychisme de leurs modèles.