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Je ne savais pas ce qu'était un élément déclencheur ni un pivot dramatique. Ce sont des éléments que je maîtrise aujourd'hui très, très bien. Mais on s'en fout! Il faut écrire ce qu'on a envie d'écrire. Le pivot dramatique va se placer lui-même. M. C. : Tu es devenu trop efficace comme scénariste? P. : Je suis devenu trop technicien, je pense. Ça ne veut pas dire que je ne suis pas capable de moments de grâce. J'adapte beaucoup maintenant. C'est devenu mon mode de création. J'ai un rapport difficile à My Salinger Year, qui est un film que je n'aime pas particulièrement. Mais je trouve que j'ai réussi à extraire une pensée du livre et à en tirer des scènes intéressantes. Il faut que je me libère de ce que j'attends de moi-même et de ce que les autres attendent de moi. Et que je revienne à quelque chose de plus libre, de plus désinvolte, de plus erratique. M. Juste la fin du monde sur Netflix : le beau geste théâtral de Xavier Dolan. C. : C'est possible dans un système où les institutions renvoient constamment les scénaristes à leur table de travail? P. : La réponse à ta question, c'est non.

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Et devant un mur de silence de la part de Transports Canada. Aucun ministre actuel ou passé ne veut me parler. Ils me fuient. Ils n'ont pas peur de moi autant que du CP et du CN. C'est important de raconter tout ça, mais il va falloir que je m'en sorte! Ça fait trois ans que je travaille là-dessus. J'ai d'autres projets. J'aime trop l'écriture. J'ai eu la clinique Florence Longpré, je peux peut-être retourner à l'écriture! Streaming juste la fin du monde xavier dylan cole. [Rires] M. C. : D'une série télé ou d'un long métrage? P. : Je ne dirai non à rien, parce que la forme dépend du projet. Mais j'ai plus une façon d'écrire qui correspond au long métrage. J'aime encore l'idée d'une expérience captive qui dure 1 heure 45 ou 2 heures. C'est mon format favori. Il y a toujours un niveau de redondance dans les séries, même les meilleures.

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Et je ne suis pas sûr de toute façon qu'on me ferait confiance… On doit faire davantage confiance à l'acte d'écriture et à la première version. Même si elle n'est pas « tournable », pour toutes sortes de raisons, l'essentiel est là. M. C. : Quand tu fais des films américains, ou en coproduction avec l'étranger, y a-t-il le même genre de contrainte? P. : Oui, mais elle ne se présente pas de la même façon. Pour les deux films que j'ai faits aux États-Unis, The Good Lie et Chuck, ce n'est pas moi qui étais responsable de la scénarisation, bien que j'avais mon mot à dire. Le pouvoir que j'avais était de protéger des scènes que j'aimais. Quand tu fais de la réalisation aux États-Unis, tu fais constamment de la politique. Si tu veux que l'appareillage te laisse tranquille, il faut que tu rassures les producteurs sur ce que tu vas faire, en leur envoyant des notes et des notes. Xavier Dolan : Filmographie - AlloCiné. Je me souviens d'avoir été à Atlanta et d'avoir envoyé un courriel à 2 h du matin en me disant: " Ils auront le temps de le digérer et de m'en reparler le lendemain. "

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