Le Temps Et La Chambre Texte De
Crédit Photo: Michel Corbou Le Temps et la Chambre de Botho Strauss, texte français de Michel Vinaver ( L'Arche Éditeur), mise en scène d' Alain Françon La fenêtre, l'ouverture accomplie dans un mur qui laisse pénétrer l'air et la lumière, est un élément essentiel – tant quotidien que symbolique – de nos jours infimes et de la vie qui passe sans jamais relâcher sa course. Soit une représentation de la barrière – un repère solide où l'on prend appui – entre l'intérieur spatial qui habite l'être et qu'il habite, et l'extérieur du monde alentour partout animé et plus particulièrement dans la ville que la nature et ses saisons connotent quand surgit le froid de l'hiver. Dans la mise en scène de la pièce de Botho Strauss, Le Temps et la Chambre (1988), par le talentueux Alain Françon, de larges et hautes fenêtres à jardin s'ouvrent et donnent sur une rue trépidante non visible pour le spectateur, pleine de sons, d'images et de tableaux – situation privilégiée de théâtre dans le théâtre – pour l'observateur contemplatif.
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Oui! le Temps règne; il a repris sa brutale dictature. Et il me pousse, comme si j'étais un bœuf, avec son double aiguillon. — « Et hue donc! bourrique! Sue donc, esclave! Vis donc, damné! » Charles Baudelaire, Petits poèmes en prose, 1869
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Georgia Scalliet joue Marie Steuber © Michel Corbou Déconstruction et perspectives. Ce désordre apparent est en réalité très travaillé: grâce à sa structure, la pièce ne dit pas une chose unique, elle donne à en voir une multitude. Alain Françon applique parfaitement cette complexité sur scène en jouant avec la géométrie des décors. À l'image de l'histoire, les éléments dans l'espace viennent corroborer l'objectif d'élargissement des possibilités: une porte mais aussi trois fenêtres donnent sur l'extérieur, un escalier indique le fond de l'appartement, et une porte ouvre vers une autre pièce: autant de lignes de fuite et de perspectives qui symbolisent des déplacements, sorties, et suites d'histoires. Cette horizontalité, métaphore de l'ouverture, rencontre aussi la verticalité, comme pour mieux élargir les possibles et prendre de la hauteur: au milieu de la chambre, une colonne est témoin de toutes les allées et venues des personnages, voire complice de certaines situations (elle cache un personnage).Le Temps Et La Chambre Texte Intégral
Entretien avec Alain Françon 2/3: "Qu'est-ce que cette forme particulière a induit sur votre travail avec les acteurs? " Entretien avec Alain Françon 3/3: "A propos de la traduction de Michel Vinaver... " Rencontres Audiodescription mardi 17 janvier et dimanche 22 janvier 2017
Magique mise en scène d'Alain Françon dirigeant une poignée d'acteurs et d'actrices remarquables. Il nous semble assister à une évidente parodie de notre vie actuelle qui fait tant jaser les minus politiques. Mais revenons à nos impressions qui passent d'un coup à l'estomac, dans l'incompréhension à une entrée dans le vif doublé de bonheur.... Lire l'article sur Mediapart - Blog Image de la critique de Théâtre du blog dimanche 15 janvier 2017 Sous la direction d'Alain Françon, toujours d'une rare qualité Par Philippe du Vignal En 1991, Michel Dubois, avec une solide vérité, et la même année, Patrice Chéreau avaient mis en scène cette pièce qui, à l'époque, faisait figure d'ovni dans le monde théâtral français: disparition de l'intrigue traditionnelle et mise en place d'un tempo aléatoire à mesure que le pièce avance, et où est privilégiée, non une suite de scènes... Lire l'article sur Théâtre du blog Image de la critique de Artistikrezo vendredi 13 janvier 2017 Une dislocation réussie à La Colline Par Emilie Darlier-Bournat Les êtres humains sont dispersés en un petit espace perdu dans l'immensité du monde: la thématique de la pièce de Botho Strauss parle du non-sens de la matière humaine, hissé par Alain Françon en une dislocation réussie....